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core/freeform

A transposição das músicas do Radiohead, claramente concebidas em estúdio, parece impossível ao palco. É aí que a banda, que voltou a São Paulo depois de nove anos desde seu primeiro show na cidade, executa o extraordinário.

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Foram raros e passageiros os vazios sentidos em comparação às versões de estúdio entre as 26 canções que o grupo tocou neste domingo (22), no Allianz Parque, durante o Soundhearts Festival, que contou ainda com shows do Flying Lotus, Junun (projeto paralelo do guitarrista do Radiohead, Jonny Greenwood) e Aldo, The Band. Não é pouco o esforço para isso: há um vai-e-vem de instrumentos em toda pausa para os aplausos - piano, percussão, teclados, guitarras e violões desfilaram no palco dezenas de vezes. Com isso, a banda atingiu no show o mesmo vocabulário soturno de beleza e esquisitice que permeia boa parte dos seus discos. A inquietude de cada música só é aliviada pelas desajeitadas, porém graciosas, danças do vocalista Thom Yorke.

Yorke requebra e dá risadas maníacas entre um música e outra, mas, assim como seus colegas de banda, não é habituado a conversar com o público. Na única manifestação que não envolvia agradecimentos, o vocalista lamentou após a performance de "No Surprises" que, mesmo passados 20 anos do lançamento da canção, ainda não há alarmes e surpresas: "Um coração que está cheio como um aterro / Um emprego que lentamente te mata / Feridas que não irão cicatrizar".
 
[caption id="attachment_114405" align="alignnone" width="600"]<img src="http://api.noize.com.br/wp-content/uploads/2018/04/radio4.jpg" alt="" width="600" height="399" class="size-full wp-image-114405" /> Radiohead (Foto: Stephan Solon/Divulgação)[/caption]

Esta plateia composta de cerca de 30 mil pessoas, que encheu, mas não lotou o estádio, parecia realizar algo inédito em qualquer concerto desse tamanho: permanecer muito tempo absorta e em silêncio. O público se envolveu em uma espécie de transe pedido por cada música: "Exit Music (for a film)" e "Pyramid Song" foram ouvidas com atenção e mudez enquanto "Idioteque" e "2 + 2 = 5" foram ovacionadas com remelexos delirantes.

[caption id="attachment_114406" align="alignnone" width="399"]<img src="http://api.noize.com.br/wp-content/uploads/2018/04/radio2.jpg" alt="" width="399" height="600" class="size-full wp-image-114406" /> Radiohead (Foto: Stephan Solon/Divulgação)[/caption]

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Em quase duas horas e meia de show, o Radiohead conseguiu uma unidade balanceando tanto canções delicadas, como "Daydreaming", com batidas estridentes e distorções eletrônicas, presentes em "15 Step" e "Ful Stop". 

Apesar de estar divulgando seu último álbum, A Moon Shaped Pool (2016), a banda exibiu um catálogo de composições das duas últimas décadas de carreira. Não faltaram clássicos como "Paranoid Android", "There There" e "Fake Plastic Trees", esta última que encerrou a apresentação carregada com a melancolia de um público que sabe que não deve ter a chance de assistir a um show do grupo tão cedo.

[caption id="attachment_114408" align="alignnone" width="600"]<img src="http://api.noize.com.br/wp-content/uploads/2018/04/radio1.jpg" alt="" width="600" height="399" class="size-full wp-image-114408" /> Radiohead (Foto: Stephan Solon/Divulgação)[/caption]

A transposição das músicas do Radiohead, claramente concebidas em estúdio, parece impossível ao palco. É aí que a banda, que voltou a São Paulo depois de nove anos desde seu primeiro show na cidade, executa o extraordinário.
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Foram raros e passageiros os vazios sentidos em comparação às versões de estúdio entre as 26 canções que o grupo tocou neste domingo (22), no Allianz Parque, durante o Soundhearts Festival, que contou ainda com shows do Flying Lotus, Junun (projeto paralelo do guitarrista do Radiohead, Jonny Greenwood) e Aldo, The Band. Não é pouco o esforço para isso: há um vai-e-vem de instrumentos em toda pausa para os aplausos &#8211; piano, percussão, teclados, guitarras e violões desfilaram no palco dezenas de vezes. Com isso, a banda atingiu no show o mesmo vocabulário soturno de beleza e esquisitice que permeia boa parte dos seus discos. A inquietude de cada música só é aliviada pelas desajeitadas, porém graciosas, danças do vocalista Thom Yorke.<div id="videoAd">*</div> <script type="text/javascript">var t = "//des.smartclip.net/ads?type=dyn&plc=90854&sz=400x320&elementId=videoAd";t += "&ref=" + encodeURIComponent(window.top.document.URL);t += "&rnd=" + Math.round(Math.random()*1e8);var s = document.createElement("script");s.type = "text/javascript";s.src = t;document.body.appendChild(s);</script>
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Esta plateia composta de cerca de 30 mil pessoas, que encheu, mas não lotou o estádio, parecia realizar algo inédito em qualquer concerto desse tamanho: permanecer muito tempo absorta e em silêncio. O público se envolveu em uma espécie de transe pedido por cada música: &#8220;Exit Music (for a film)&#8221; e &#8220;Pyramid Song&#8221; foram ouvidas com atenção e mudez enquanto &#8220;Idioteque&#8221; e &#8220;2 + 2 = 5&#8221; foram ovacionadas com remelexos delirantes.
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Em quase duas horas e meia de show, o Radiohead conseguiu uma unidade balanceando tanto canções delicadas, como &#8220;Daydreaming&#8221;, com batidas estridentes e distorções eletrônicas, presentes em &#8220;15 Step&#8221; e &#8220;Ful Stop&#8221;. 
Apesar de estar divulgando seu último álbum, A Moon Shaped Pool (2016), a banda exibiu um catálogo de composições das duas últimas décadas de carreira. Não faltaram clássicos como &#8220;Paranoid Android&#8221;, &#8220;There There&#8221; e &#8220;Fake Plastic Trees&#8221;, esta última que encerrou a apresentação carregada com a melancolia de um público que sabe que não deve ter a chance de assistir a um show do grupo tão cedo.
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A transposição das músicas do Radiohead, claramente concebidas em estúdio, parece impossível ao palco. É aí que a banda, que voltou a São Paulo depois de nove anos desde seu primeiro show na cidade, executa o extraordinário. Foram raros e passageiros os vazios sentidos em comparação às versões de estúdio entre as 26 canções que [&hellip;]

Resenha | Radiohead concede um espetáculo histórico ao público brasileiro

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