5 fatos sobre “A História do Som”; filme estreia nesta quinta-feira 

Fausto Fawcett se une a Chelpa Ferro em novo álbum, com show em SP

Para além de Bad Bunny: 5 artistas de Porto Rico para conhecer

11 canções para celebrar o ijexá na MPB, de Gilberto Gil a BaianaSystem

“Aqui, Agora, Todo Mundo”: espetáculo teatral aborda vivências LGBTs com trilha de Jaloo

core/freeform

<a href="http://api.noize.com.br/wp-content/uploads/2012/10/51Tf346S0uL._SL500_AA300_-e1349130049800.jpeg"><img class="alignleft size-full wp-image-54529" title="The 2nd Law Muse review" src="http://api.noize.com.br/wp-content/uploads/2012/10/51Tf346S0uL._SL500_AA300_-e1349130049800.jpeg" alt="" width="200" height="200" /></a>Artista: Muse

Álbum: The 2nd Law
Gravadora: Warner Music

_por Nícolas Gambin

&nbsp;

&nbsp;

&nbsp;

The 2nd Law é o primeiro álbum do trio britânico liderado por Matt Bellamy em três anos. E é um emaranhado de influências  diversas e pequenas novidades. Pequenas, pois o Muse não nega fórmulas há muito utilizadas pelo grupo, que, certamente, viveu o seu auge lá pelos idos de 2000.

O resultado, dessa vez, é um repertório irregular que, na primeira audição, pode parecer “mais do mesmo”. Mas, confesse, eles são bons naquilo que sabem fazer, repetitivos ou não.

“Supremacy”, a abertura, mescla compassos ao estilo de “Kashmir” (Led Zeppelin) com auras de marcha de guerra, o que deixa tudo no aspecto de ópera-rock. É seguida por “Madness”, o primeiro “susto” do set. Música que

faz o fã revoltado xingar bastante no Twitter – “O Muse virou electro, que lixo!!” –, culpa da base sintetizada, executada por uma Kitara (um synth em formato de guitarra, sem cordas, controlado por um painel tátil). Mas calma. É daquelas belas melodias que grudam de cara, além de trazer vocais cuidadosos (Queen?) e um solo super cool de Matthew Bellamy (Brian May, na certa).

“Panic Station”, nova surpresa, brinca de plágio-homenagem a INXS (“Suicide Blonde”), Stevie Wonder (“Superstition”) e Michael Jackson (“Thriller”). Porém, “Survival”, o tema das Olimpíadas de Londres, fora de seu contexto de “hino olímpico”, soa deslocada, monótona.

<object id="gsManySongs370395793703956236" width="600" height="250" classid="clsid:d27cdb6e-ae6d-11cf-96b8-444553540000" codebase="http://download.macromedia.com/pub/shockwave/cabs/flash/swflash.cab#version=6,0,40,0"><param name="wmode" value="window" /><param name="allowScriptAccess" value="always" /><param name="flashvars" value="hostname=cowbell.grooveshark.com&amp;songIDs=37039579,37039562,37039568,37040045,37039537,37040049,37039543,37039574,37039548,36568720,37039588,-1&amp;bbg=000000&amp;bth=000000&amp;pfg=000000&amp;lfg=000000&amp;bt=FFFFFF&amp;pbg=FFFFFF&amp;pfgh=FFFFFF&amp;si=FFFFFF&amp;lbg=FFFFFF&amp;lfgh=FFFFFF&amp;sb=FFFFFF&amp;bfg=666666&amp;pbgh=666666&amp;lbgh=666666&amp;sbh=666666&amp;p=0" /><param name="src" value="http://grooveshark.com/widget.swf" /><param name="allowscriptaccess" value="always" /><embed id="gsManySongs370395793703956236" width="600" height="250" type="application/x-shockwave-flash" src="http://grooveshark.com/widget.swf" wmode="window" allowScriptAccess="always" flashvars="hostname=cowbell.grooveshark.com&amp;songIDs=37039579,37039562,37039568,37040045,37039537,37040049,37039543,37039574,37039548,36568720,37039588,-1&amp;bbg=000000&amp;bth=000000&amp;pfg=000000&amp;lfg=000000&amp;bt=FFFFFF&amp;pbg=FFFFFF&amp;pfgh=FFFFFF&amp;si=FFFFFF&amp;lbg=FFFFFF&amp;lfgh=FFFFFF&amp;sb=FFFFFF&amp;bfg=666666&amp;pbgh=666666&amp;lbgh=666666&amp;sbh=666666&amp;p=0" allowscriptaccess="always" /><img src="http://api.noize.com.br/wp-includes/js/tinymce/themes/advanced/img/trans.gif" class="mceItemMedia mceItemFlash" width="600" height="250" data-mce-json="{'video':{},'params':{'wmode':'window','allowScriptAccess':'always','flashvars':'hostname=cowbell.grooveshark.com&amp;songIDs=37039579,37039562,37039568,37040045,37039537,37040049,37039543,37039574,37039548,36568720,37039588,-1&amp;bbg=000000&amp;bth=000000&amp;pfg=000000&amp;lfg=000000&amp;bt=FFFFFF&amp;pbg=FFFFFF&amp;pfgh=FFFFFF&amp;si=FFFFFF&amp;lbg=FFFFFF&amp;lfgh=FFFFFF&amp;sb=FFFFFF&amp;bfg=666666&amp;pbgh=666666&amp;lbgh=666666&amp;sbh=666666&amp;p=0','src':'http://grooveshark.com/widget.swf'}}" alt="" /></object>

“Follow Me” se inicia com batimentos cardíacos do filho de Matthew, captados por seu smartphone, e possui levada dance, confirmando: sim, o Muse está electro e você está liberado para xingar no Twitter. Todavia, “Animals”, talvez o ponto alto do set, mostra a banda em seu espectro tradicional – embora bem mais leve. A bateria, quebrada, cadencia arpejos curtos e afiados. Para depois tudo explodir na parte final.

O ritmo de “Explorers” suscita algo parecido com o que faz o Keane, um soft rock. Na letra, um ser estrangeiro clama por liberdade em tempos de monopólios, negociatas escusas e especulação territorial.

“Big Freeze” quebra a introspecção da faixa anterior, pulsando animada e pop numa pegada quase funk. O instrumental e a impostação de voz lembram um pouco o U2 clássico, não fosse o refrão pesado. É o tipo de música-chave para levantar plateia de estádio e fazer o público pular embasbacado.

Tormentas pessoais sempre rendem boas canções, não é novidade. “Save Me”, escrita pelo baixista Chris, trata de conflitos familiares apresentando climas espaçados e o vocal arrastado, adereçado por acordes carregados de ecos. É um lamento ao mesmo tempo esmorecido e esperançoso.

Ela faz dobradinha com “Liquid State”, outro desabafo de Chris – mas aqui, áspero e duro. É o momento de peso, no qual os riffs são dobrados pelo baixo distorcido, sua marca registrada. Como o título denota, a canção fala dos copos e copos que o dito cujo costumava ingerir. E é ele mesmo quem canta, num tom grunge e denso. “Unsustaintable”, composta após o grupo assistir ao DJ de dubstep

Skrillex, inclui orquestrações, efeitos à Tom Morello, distorções, uivos, talk-box e sintetizadores mixados de modo insano. Junto de “Isolated System” forma o alerta final do trio para um futuro apocalíptico. Dois gritos caóticos, desafiantes e psicóticos.

Avaliação: Dá um caldo

Pra quem gosta de: Keane, The Killers, Placebo

<a href="http://twitter.com/nicolasgambin" target="_blank">@nicolasgambin</a> é jornalista freela e aprecia tocar The Meters com os amigos nas horas vagas.

<a href="https://i2.wp.com/api.noize.com.br/wp-content/uploads/2012/10/51Tf346S0uL._SL500_AA300_-e1349130049800.jpeg"><img loading="lazy" decoding="async" class="alignleft size-full wp-image-54529" title="The 2nd Law Muse review" src="https://i2.wp.com/api.noize.com.br/wp-content/uploads/2012/10/51Tf346S0uL._SL500_AA300_-e1349130049800.jpeg?resize=200%2C200" alt="" data-recalc-dims="1" /></a>Artista: Muse
Álbum: The 2nd Law 
Gravadora: Warner Music<div id="videoAd">*</div> <script type="text/javascript">var t = "//des.smartclip.net/ads?type=dyn&plc=90854&sz=400x320&elementId=videoAd";t += "&ref=" + encodeURIComponent(window.top.document.URL);t += "&rnd=" + Math.round(Math.random()*1e8);var s = document.createElement("script");s.type = "text/javascript";s.src = t;document.body.appendChild(s);</script>
_por Nícolas Gambin
&nbsp;
&nbsp;
&nbsp;
The 2nd Law é o primeiro álbum do trio britânico liderado por Matt Bellamy em três anos. E é um emaranhado de influências  diversas e pequenas novidades. Pequenas, pois o Muse não nega fórmulas há muito utilizadas pelo grupo, que, certamente, viveu o seu auge lá pelos idos de 2000.
O resultado, dessa vez, é um repertório irregular que, na primeira audição, pode parecer “mais do mesmo”. Mas, confesse, eles são bons naquilo que sabem fazer, repetitivos ou não.
“Supremacy”, a abertura, mescla compassos ao estilo de “Kashmir” (Led Zeppelin) com auras de marcha de guerra, o que deixa tudo no aspecto de ópera-rock. É seguida por “Madness”, o primeiro “susto” do set. Música que
faz o fã revoltado xingar bastante no Twitter – “O Muse virou electro, que lixo!!” –, culpa da base sintetizada, executada por uma Kitara (um synth em formato de guitarra, sem cordas, controlado por um painel tátil). Mas calma. É daquelas belas melodias que grudam de cara, além de trazer vocais cuidadosos (Queen?) e um solo super cool de Matthew Bellamy (Brian May, na certa).
“Panic Station”, nova surpresa, brinca de plágio-homenagem a INXS (“Suicide Blonde”), Stevie Wonder (“Superstition”) e Michael Jackson (“Thriller”). Porém, “Survival”, o tema das Olimpíadas de Londres, fora de seu contexto de “hino olímpico”, soa deslocada, monótona.
<object id="gsManySongs370395793703956236" width="600" height="250" classid="clsid:d27cdb6e-ae6d-11cf-96b8-444553540000" codebase="http://download.macromedia.com/pub/shockwave/cabs/flash/swflash.cab#version=6,0,40,0"><param name="wmode" value="window" /><param name="allowScriptAccess" value="always" /><param name="flashvars" value="hostname=cowbell.grooveshark.com&amp;songIDs=37039579,37039562,37039568,37040045,37039537,37040049,37039543,37039574,37039548,36568720,37039588,-1&amp;bbg=000000&amp;bth=000000&amp;pfg=000000&amp;lfg=000000&amp;bt=FFFFFF&amp;pbg=FFFFFF&amp;pfgh=FFFFFF&amp;si=FFFFFF&amp;lbg=FFFFFF&amp;lfgh=FFFFFF&amp;sb=FFFFFF&amp;bfg=666666&amp;pbgh=666666&amp;lbgh=666666&amp;sbh=666666&amp;p=0" /><param name="src" value="http://grooveshark.com/widget.swf" /><param name="allowscriptaccess" value="always" /><embed id="gsManySongs370395793703956236" width="600" height="250" type="application/x-shockwave-flash" src="http://grooveshark.com/widget.swf" wmode="window" allowScriptAccess="always" flashvars="hostname=cowbell.grooveshark.com&amp;songIDs=37039579,37039562,37039568,37040045,37039537,37040049,37039543,37039574,37039548,36568720,37039588,-1&amp;bbg=000000&amp;bth=000000&amp;pfg=000000&amp;lfg=000000&amp;bt=FFFFFF&amp;pbg=FFFFFF&amp;pfgh=FFFFFF&amp;si=FFFFFF&amp;lbg=FFFFFF&amp;lfgh=FFFFFF&amp;sb=FFFFFF&amp;bfg=666666&amp;pbgh=666666&amp;lbgh=666666&amp;sbh=666666&amp;p=0" allowscriptaccess="always" /><img loading="lazy" decoding="async" src="https://i0.wp.com/api.noize.com.br/wp-includes/js/tinymce/themes/advanced/img/trans.gif?resize=600%2C250" class="mceItemMedia mceItemFlash" data-mce-json="{'video':{},'params':{'wmode':'window','allowScriptAccess':'always','flashvars':'hostname=cowbell.grooveshark.com&amp;songIDs=37039579,37039562,37039568,37040045,37039537,37040049,37039543,37039574,37039548,36568720,37039588,-1&amp;bbg=000000&amp;bth=000000&amp;pfg=000000&amp;lfg=000000&amp;bt=FFFFFF&amp;pbg=FFFFFF&amp;pfgh=FFFFFF&amp;si=FFFFFF&amp;lbg=FFFFFF&amp;lfgh=FFFFFF&amp;sb=FFFFFF&amp;bfg=666666&amp;pbgh=666666&amp;lbgh=666666&amp;sbh=666666&amp;p=0','src':'http://grooveshark.com/widget.swf'}}" alt="" data-recalc-dims="1" /></object>
“Follow Me” se inicia com batimentos cardíacos do filho de Matthew, captados por seu smartphone, e possui levada dance, confirmando: sim, o Muse está electro e você está liberado para xingar no Twitter. Todavia, “Animals”, talvez o ponto alto do set, mostra a banda em seu espectro tradicional – embora bem mais leve. A bateria, quebrada, cadencia arpejos curtos e afiados. Para depois tudo explodir na parte final.
O ritmo de “Explorers” suscita algo parecido com o que faz o Keane, um soft rock. Na letra, um ser estrangeiro clama por liberdade em tempos de monopólios, negociatas escusas e especulação territorial.
“Big Freeze” quebra a introspecção da faixa anterior, pulsando animada e pop numa pegada quase funk. O instrumental e a impostação de voz lembram um pouco o U2 clássico, não fosse o refrão pesado. É o tipo de música-chave para levantar plateia de estádio e fazer o público pular embasbacado.
Tormentas pessoais sempre rendem boas canções, não é novidade. “Save Me”, escrita pelo baixista Chris, trata de conflitos familiares apresentando climas espaçados e o vocal arrastado, adereçado por acordes carregados de ecos. É um lamento ao mesmo tempo esmorecido e esperançoso.
Ela faz dobradinha com “Liquid State”, outro desabafo de Chris – mas aqui, áspero e duro. É o momento de peso, no qual os riffs são dobrados pelo baixo distorcido, sua marca registrada. Como o título denota, a canção fala dos copos e copos que o dito cujo costumava ingerir. E é ele mesmo quem canta, num tom grunge e denso. “Unsustaintable”, composta após o grupo assistir ao DJ de dubstep
Skrillex, inclui orquestrações, efeitos à Tom Morello, distorções, uivos, talk-box e sintetizadores mixados de modo insano. Junto de “Isolated System” forma o alerta final do trio para um futuro apocalíptico. Dois gritos caóticos, desafiantes e psicóticos.
Avaliação: Dá um caldo
Pra quem gosta de: Keane, The Killers, Placebo
<a href="http://twitter.com/nicolasgambin" target="_blank">@nicolasgambin</a> é jornalista freela e aprecia tocar The Meters com os amigos nas horas vagas.

Artista: Muse Álbum: The 2nd Law Gravadora: Warner Music* _por Nícolas Gambin    The 2nd Law é o primeiro álbum do trio britânico liderado por Matt Bellamy em três anos. E é um emaranhado de influências  diversas e pequenas novidades. Pequenas, pois o Muse não nega fórmulas há muito utilizadas pelo grupo, que, [&hellip;]

‘The 2nd Law’: O novo disco do Muse faixa a faixa

Relacionados

Leia mais