No último final de semana, a cidade de Itaipava, na região serrana do Rio de Janeiro, recebeu gente de todo o país para a segunda edição de 2026 do festival Rock The Mountain (31/10 e 1/11 a 6, 7 e 8/11). Sob chuva intensa e de galochas, o público aproveitou os últimos dias de um line-up que trouxe de M.I.A. a Jorge Ben Jor, incluindo ainda Jorja Smith, Anitta, Duquesa, Ebony, Ivete Sangalo, Gaby Amarantos e Dominguinho, projeto de João Gomes, Jota Pê e Mestrinho.
No domingo (8/11), à sombra dos shows comentadíssimos da M.I.A. e Kannalha, Jorja Smith subiu no palco principal do festival. A cantora inglesa abriu com músicas que marcaram sua projeção internacional, como “Blue Lights” e “Teenage Fantasy”, mas acabou entregando um show morno. Com pouca disposição para terminar de cantar os próprios versos, a cantora intercalou seus três discos de estúdio, dando atenção especial para Lost & Found (2018) e o recente What Are the Odds (2026).
A comparação ficou difícil para Jorja com o show de Urias na sequência. O que começou com a voz em off da drag símbolo da resistência contra a ditadura militar Marcinha do Corintho se desdobrou em uma produção que usou todas as ferramentas à disposição para envolver o público: os telões se tornaram suporte de uma investigação sobre o Brasil que se desenvolve no disco, apresentando montagens com imagens de arquivo, entrevistas, animações e até a própria transmissão do show, claro – só pecaram na acessibilidade, sendo o único show do festival sem tradução em Libras em tempo real.
A demonstração da abrangência vocal de Urias em “Vontade de Voar” foi de enganchar qualquer desavisado que passasse por perto. Os figurinos e os dançarinos deram movimento à narrativa de um show profundamente político. A impressão geral foi de que este é o show que Urias sempre quis fazer.
Ainda assim, não deixou de ser um show de festival: curto, com atenção ao último disco, Carranca (2025), mas também passando também por outros grandes sucessos da sua carreira, como “Foi Mal”, e com participações especiais de Major RD e Xamã cantando “Só Rock 2” logo antes da entrada triunfal de “A Voz do Brasil”.
Uma pena que o show tenha acontecido no mesmo horário em que Dominguinho, projeto de João Gomes com Jota Pê e Mestrinho, apresentou-se no palco principal. Sucesso estrondoso de público, Dominguinho continuou com um formato de show bem mais singelo, não diferindo muito das demais apresentações.
Também chamou a atenção como Duquesa e Ebony adaptaram seus respectivos shows para o festival. Ambas as rappers rearranjaram suas músicas para contemplar a presença da banda. Duquesa enveredou para o rock, enquanto Ebony pareceu dividida entre rock e soul. De todo modo, nos dois caminhos, as rimas e a desenvoltura das artistas no palco ficaram em segundo plano, a banda deslocada e o público, perdido. Segue invicta a pergunta sobre como incorporar a banda em um show de rap sem deixar de lado o próprio rap.
Na sequência, Ivete Sangalo entregou a especialidade da casa: um show levanta-defunto concentrando os maiores consensos musicais do país, de Tim Maia até hits clássicos como “Poeira”. Com projeções de programas de auditório de televisão, Ivete faz um show que parece congelado nos anos 2000, no seu melhor sentido: o auge do axé e a sua inacreditável capacidade de teletransportar um público imenso para uma terça-feira no Olodum, com bate-cabeça, coreografia do próximo hit de Carnaval e tudo que tem direito. Quem não teve medo de cair na lama se divertiu à beça e se revigorou para seguir no festival. Afinal, ainda tinha muito pra rolar. De FBC à Midnight Generation, de Larinhx aos DJs da Gop Tun, Rock the Mountain se despediu de 2026 noite adentro.
